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2019-08-22 13:41:22

发布时间-|:2019-08-22 13:41:22

大写意抽象画艺术不模仿任何业已存在的创造,一意孤行地刻意在视觉空间,营造出独特的绘画语言和观念,以其鲜明的个性及艺术符号来完成艺术家对艺术的生命体验。大写意抽象艺术是非理性的,无主题、无逻辑、无故事的,通过抽象的色彩、线条、色块构成,创造出审美者自己的创造能力、思维想象能力来表达和叙述人性。她的父亲章嵒那可是赫赫有名的大篆刻家,书法家,父辈的栽培和期许,成为了她终身的追求和践行。大写意抽象画艺术不模仿任何业已存在的创造,一意孤行地刻意在视觉空间,营造出独特的绘画语言和观念,以其鲜明的个性及艺术符号来完成艺术家对艺术的生命体验。《校碑随笔》载:拓本中“章”字未损的为旧。汉代石雕、瓦当之类,多不是精雕细琢的,更显其浑莽。”此碑于宋代郑樵《通志·金石略》已见著录,但不见当时拓本。清方朔《枕经堂金石书画题跋》评其:“字体方正古健,有孔庙之《乙瑛碑》气魄,文犹雅饬,确实东京人手笔。在河北元氏县。相信经过周脉明先生的不懈努力,他的书法艺术一定会取得新的更大的成就。

如汉高祖《大风歌》;李白的《行路难》《独坐敬亭山》;杜甫《登高》;白居易《大林寺桃花》;苏东坡的《念奴娇.赤壁怀古》《水调歌头.明月几时有》;毛泽东的《水调歌头.游泳》和姊妹篇《沁园春.长沙》《沁园春.雪》等皆受到众多名家和专业人士的高度评价或赋有争议性。《封龙山颂》用笔圆润似《石门颂》,但外形方硬过之;笔划瘦硬险峻似《礼器碑》,但朴厚遒润过之。叠崖峭壁之中觅得峰转路回,淡泊宁静之远又闻门前流水潺潺,是画中山水,又是生活,生命的片段,可欣赏之,亦可揽入怀中,放入现实。仔细考校其字形笔意,书写者是懂得隶法的,或许亦曾认真书写,只不过被刻工简率从事,多有省便,始成此粗陋之面目。

此碑虽发现较晚,但不失为学习汉隶书法的优秀范本。

章俊小芳爱画画,画山水,画花鸟,画一切美的东西。展览内容涵盖北大荒木版画各个时期的代表作,令人耳目一新。《校碑随笔》载,拓本中“章”字未损的为旧。要走进大写意抽象绘画的世界,并进行大写意抽象画的创作,正确地理解和欣赏大写意抽象绘画是最基本的要求。此碑虽发现较晚,但不失为学习汉隶书法的优秀范本。

杨守敬《平碑记》云:“汉隶气魄之大,无逾此。

平地特起,灵亮上通。

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据刘宝楠之子刘恭冕在《汉延熹封龙山碑考》中载:当时碑“高5尺3寸,宽2尺7寸1分,厚1尺4寸,隶书15行,行26字,字径1寸5分”。

至于断后初拓本约有几种:①第十三行“穑民用章”之“章”字泐损,故初拓本无“章”字。

《封龙山颂》评二《封龙山颂》虽然为碑,但其书刻不甚工美,刀痕斧迹清晰可见,当属粗工所为,其字笔画波挑分明,不为提按变化,且多见尖细出锋,当系刻凿所致。

2、“章”字修补复得后,又末“韩”字下“林”字完好。

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宋代洪适《隶释》、郑樵《通志略》有著录。初拓未断本,据刘文清所言,即刘宝楠拓赠丁俭卿的一本,拓本后有题识,并有丁俭卿及成蓉镜、孙继三跋。

上海艺苑真赏社有影印本。国富民丰,穑民用章。

 这是一块在用笔上很近似《石门颂》和《杨淮表记》的汉碑。

碑通高1.68米,宽0.91米,厚0.47米。

回顾2018年,展览面积15000平方米,参展企业近300多家,专业观众6万余人次。